Fonds d’archives
Offerts ou déposés à la Médiathèque Musicale Mahler, plusieurs milliers de documents originaux des XIXe et XXe siècles sont venus peu à peu enrichir ses fonds d’archives et constituent aujourd’hui l’une des plus vastes collections privées de France.
Les inventaires de chacun des fonds sont disponibles sur cette page.
Pour les modalités de consultation des fonds d’archives, veuillez vous reporter à la section « Consultation » .
Les principaux fonds
Jacques Charvériat | Alfred Cortot | Jean Cras | Claude Debussy | Max Deutsch | Sylvain Dupuis | Maurice Fleuret | Reine Gianoli | Emile Goué | Claude Helffer | André Jolivet | Charles Koechlin | Joseph Kosma | Selma Kurz | Guillaume de Lallemand du Marais | Yvonne Lefébure – Fred Goldbeck | Paul Le Flem | René Le Roy | Marguerite Long | Gustav Mahler | Gérard Michel | Xavier Perreau | Manuel Rosenthal | Rossini-Hentsch | Camille Saint-Saëns | André Schaeffner | Emile Vuillermoz
Fonds Jacques Charvériat (1896-1968) L’ensemble de l’oeuvre de ce compositeur lyonnais (38 numéros d’opus) est déposé à la Médiathèque Musicale Mahler : mélodies, chœurs, musique de chambre.
Fonds Alfred Cortot (1877-1962) Cet immense pianiste était également bibliophile. A sa mort, Henry-Louis de La Grange a acheté sa bibliothèque musicale. Près de 10 000 ouvrages et plusieurs milliers de partitions annotées de sa main sont au coeur des collections de la Médiathèque Musicale Mahler. Quelques objets – médailles, moulage de sa main, … – ont été offerts à la Médiathèque par ses anciens élèves à l’occasion de l’exposition qui lui avait été consacrée en 1988.
Fonds Jean Cras (1875-1932) Ce très beau fonds, recueilli en 2011, regroupe l’essentiel des archives du compositeur. Il comprend notamment les manuscrits de 64 des oeuvres musicales de Jean Cras (esquisses, brouillons, copies au propre, souvent de différentes versions, dont l’ensemble de l’opéra Polyphème), plusieurs autres fragments de manuscrits, des esquisses musicales, un ensemble de près de 400 lettres (de J. Cras ou adressées à lui), de nombreuses coupures de presse (1909-1970), un lot de documents iconographiques (plaques de verre, photographies, certaines dédicacées), des programmes de concerts (1909-1935), ainsi qu’une centaine de documents divers (papiers personnels, textes autographes, contrats d’édition, publications).
Fonds Claude Debussy (1862-1918) 325 lettres de Claude Debussy, toutes adressées à ses éditeurs Auguste et Jacques Durand, témoignent au jour le jour de l’avancement des projets et des oeuvres de ce grand compositeur français.
Fonds Max Deutsch (1892-1982) Constitué de manuscrits autographes d’œuvres de Max Deutsch, de partitions de certains de ses élèves (le plus souvent dédicacées à leur maître), ainsi que de documents photographiques, de lettres de divers correspondants, de textes de Max Deutsch et de papiers officiels ou privés.
Fonds Sylvain Dupuis (1856-1931) Le chef d’orchestre belge connut tous les compositeurs de son temps et les fit jouer à Bruxelles et à Liège. Ses archives sont le reflet de ses affinités françaises et allemandes : les lettres de Richard Strauss et de Gustav Mahler voisinent avec celles de Claude Debussy et de Vincent d’Indy. Ce fonds compte plusieurs manuscrits, dont une page de Franz Liszt, une Fugue de Camille Saint-Saëns, un Hymne pour choeur d’hommes de César Franck, des esquisses de la Toccata de Ferruccio Busoni, et des notes pour la mise en scène de Louise de Gustave Charpentier. Plusieurs centaines d’autres lettres autographes, collectionnées par l’épouse de Sylvain Dupuis, sont signées d’Hector Berlioz, Hans von Bülow, Ernest Chausson, César Franck, André-Modeste Grétry, Gabriel Pierné, Camille Saint-Saëns… Des livres d’or et des photographies dédicacées complètent cette collection.
Fonds Maurice Fleuret (1932–1990) Archives professionnelles de Maurice Fleuret. Contient à la fois l’ensemble de ses articles publiés ou inédits (dont ceux paru dans Le Nouvel Observateur), les dossiers de presse des festivals et manifestations qu’il a créés (L’Arc, la Fête de la Musique…), des enregistrements d’entretiens ou d’émissions radiophoniques ou télévisuelles, ainsi qu’un fort ensemble de lettres, de manuscrits musicaux et de portraits photographiques de nombreux compositeurs contemporains (Georges Aperghis, Claude Ballif, Luciano Berio, Pierre Boulez, Sylvano Bussoti, John Cage, Henri Dutilleux, Jean-Claude Eloy, Betsy Jolas, György Ligeti, Witold Lutoslawski, Karlheinz Stockhausen, Toru Takemitsu, Iannis Xenakis…). Nombre de lettres également (environ 250) d’interprètes ou d’artistes contemporains (Maurice Béjart, Brook, Sylvain Cambreling, Elisabeth Chojnacka, Bernard Gavoty, Ivry Gitlis, Eliahu Inbal, Yvonne Loriod…).
Fonds Reine Gianoli (1915-1979) Fonds issus des archives personnelles de Reine Gianoli, constitué de nombreux: programmes de concerts (environ 300, de 1932 à 1973), d’importants dossiers d’archives de presse (critiques, articles, interviews) et de documents iconographiques ayant trait à la carrière de la pianiste (portraits, concerts et récitals, photographies de personnalités, d’élèves, d’amis, etc.).
Fonds Emile Goué (1904-1946) Le fonds Emile Goué permet de resituer un artiste oublié dans la musique française du XXe siècle. Les manuscrits d’un peu plus d’une soixantaine d’oeuvres – symphonies, concertos, musique de chambre, mélodies – ainsi qu’un ensemble de lettres, écrits sur la musique et programmes de concerts, sont à la disposition des chercheurs.
Fonds Claude Helffer (1922-2004) Entré fin 2005 à la Médiathèque Musicale Mahler, le Fonds Claude Helffer, don de Madame Mireille Helffer, est pour l’essentiel formé par la bibliothèque musicale du pianiste. Outre les partitions de nombre d’œuvres du répertoire (de la Première à la Seconde Ecole de Vienne), les archives comprennent la plupart des partitions contemporaines jouées par Claude Helffer (le plus souvent très annotées). On y retrouve notamment les noms de Messiaen, Xenakis, Boulez, Barraqué, Berio, Stockhausen, Maderna, Ligeti, Carter, Schnittke, Denisov, Boucourechliev, Nigg, Méfano, Jolas, de Pablo, Nunes, Manoury ou Jarrell, et beaucoup d’autres encore. Le fonds comprend également un ensemble de pièces d’archives complémentaires : correspondance, enregistrements, affiches, programmes, ainsi que plusieurs textes ou trames que Claude Helffer a rédigés pour diverses occasions (cours, conférences ou émissions de radio).
Fonds André Jolivet (1905-1974) Fonds constitué de documents issus de la bibliothèque pesonnelle d’André Jolivet, souvent dédicacés et annotés (partitions, livres, revues, programmes de concerts et de spectacles). S’y ajoutent quelques lettres et documents iconographiques, ainsi que le masque mortuaire du compositeur.
Fonds Charles Koechlin (1867-1950) Si la musique de Charles Koechlin semble aujourd’hui moins oubliée que de son vivant, nombre de ses écrits demeuraient confidentiels, pour ne pas dire introuvables. D’où l’intérêt de la donation faite par la famille du compositeur à la MMM. Manuscrits, correspondance, cours, conférences, archivés de façon minutieuse, constituent un complément précieux à une étude sur son art, sinon à la connaissance de sa vie. L’inventaire est en cours.
Fonds Joseph Kosma (1905-1969) Le compositeur des Feuilles mortes et de la musique des Visiteurs du soir est représenté par de nombreux manuscrits de ses mélodies et musiques de films, ainsi que par des photographies et une intéressante correspondance professionnelle et privée.
Fonds Selma Kurz (1874-1933) Cet ensemble ne vaut pas seulement pour les lettres enflammées que Gustav Mahler adressa à l’une de ses cantatrices préférées. Lettres et documents nombreux évoquent aussi, au travers de cette artiste, tout un pan de l’histoire musicale européenne au tournant du siècle.
Fonds Guillaume de Lallemand du Marais (1860-1931) Musicien et mélomane fervent, le général de Lallemand fut l’ami des compositeurs Ernest Chausson, Paul Dukas, Gustav Mahler, Gabriel Fauré, Vincent d’Indy et Isaac Albeniz. Ils sont présents dans ce fonds à travers une passionnante correspondance entièrement inédite. S’ajoutent à cet ensemble de très nombreuses partitions souvent dédicacées par leur compositeur.
Fonds Yvonne Lefébure (1898-1986) – Fred Goldbeck (1902-1981) Outre les programmes de concert et la correspondance couvrant la carrière de la pianiste, les notes et les documents de travail, les manuscrits et les lettres de son époux musicologue, cet ensemble compte aussi des manuscrits de Pierre Boulez, André Jolivet, Albert Roussel et Iannis Xenakis, ainsi qu’une correspondance avec John Cage, Luigi Dallapiccola, Wilhelm Furtwängler, Arthur Honegger et Edgar Varèse … parmi d’autres.
Fonds Paul Le Flem (1881-1984) La plupart des manuscrits du compositeur y figurent, à côté d’un ensemble de 200 lettres autographes rappelant son activité de chef de choeur et de journaliste et ses amitiés avec quelques-uns des grands créateurs de ce siècle, tels Edgar Varèse, Albert Roussel ou André Jolivet.
Fonds René Le Roy (1898-1985) Arrivé en septembre 2009, le Fonds René Le Roy est issu des archives personnelles du flûtiste français, qui fut l’un des principaux successeurs de Paul Taffanel. Le fonds se compose de manuscrits musicaux (de Claude Debussy, André Jolivet, Arthur Lourié, Henri Nouveau, Jean Rivier, Igor Stravinski ou Virgil Thomson) et de partitions imprimées d’œuvres pour flûte (souvent dédicacées à René Le Roy), mais aussi de lettres autographes de divers correspondants (de Nadia Boulanger à Edgard Varèse) et d’un lot de photographies originales.
Fonds Marguerite Long (1874-1966) Archives personnelles de la grande pianiste française, qui fut notamment l’interprète et l’amie de Maurice Ravel : un livre d’or aux signatures prestigieuses, d’innombrables lettres et photographies dédicacées, des articles, des critiques et de nombreux programmes de concerts.
Fonds Gustav Mahler (1860-1911) Fruit des recherches menées depuis près de soixante ans par Henry-Louis de La Grange, c’est le plus important fonds rassemblé en Europe sur le compositeur autrichien. Manuscrits (dont celui du Finale de la Neuvième Symphonie), lettres autographes, enregistrements, programmes de concerts, photographies et objets ayant appartenu à Gustav Mahler, viennent s’ajouter aux dossiers de travail du musicologue et à une volumineuse documentation sur la vie artistique viennoise au tournant du siècle.
Fonds Gérard Michel (1924-1996) Arrivé en 2010, ce fonds recueille les archives du musicologue et producteur de radio. Outre une correspondance riche de quelques 700 lettres autographes (de J. Canteloube, H. Dutilleux, Daniel-Lesur, J. Ibert, A. Jolivet, O. Messiaen, H. Sauguet ou A. Tansman), il regroupe l’ensemble des écrits de Gérard Michel (au sens large : articles, livres, textes de conférences), ainsi que 120 dossiers d’émissions radiophoniques (de 1947 à 1971) et plusieurs dossiers documentaires (sur Saint-Saëns, Jolivet, Ibert, Martinon, ou sur l’Académie du Disque Français). S’y ajoutent un lot de programmes de concerts (des années 1940 aux années 1990), de photographies, ainsi que divers imprimés et quelques. Est proposée ici la première version de l’inventaire, auquel manquent encore quelques catégories de documents en cours de traitement.
IFonds Xavier Perreau (1856-1939) L’œuvre du compositeur Xavier Perreau, originaire de Romanrantin, qui fut violoncelliste à l’Orchestre Colonne, participa au groupe « Le Petit Bayreuth » et fut membre du comité de la Société des Grandes Auditions, reste à découvrir. Le fonds recueilli à la Médiathèque Musicale Mahler regroupe l’ensemble des manuscrits du compositeur, totalisant une cinquantaine de partitions, dont un ballet, des pièces de musique de chambre, de la musique pour piano, des mélodies, ainsi que de nombreux titres de musique religieuse.
Fonds Manuel Rosenthal (1904-2003) Outre diverses partitions issues de la bibliothèque personnelle de Manuel Rosenthal et un lot de lettres de l’écrivain Michel de Ghelderode (librettiste de l’opéra Hop Signor !), le fonds Manuel Rosenthal regroupe une vingtaine de manuscrits autographes du compositeur (certains inédits), ainsi que divers documents (affiches programmes, photographies). A quoi s’ajoute encore la baguette du chef d’orchestre…
Fonds Rossini-Hentsch Couvrant les années parisiennes de Gioacchino Rossini, c’est un ensemble de documents intimes : vingt-huit lettres inédites du compositeur à son épouse Olympe, des carnets d’adresses autographes, des photographies, des copies corrigées, de pièces pour piano.
Camille Saint-Saëns (1835-1921) 2 217 lettres de Camille Saint-Saëns, inédites pour la plupart, toutes adressées à ses éditeurs Auguste et Jacques Durand, témoignent au jour le jour de l’avancement des projets et des oeuvres de ce grand compositeur français.
Fonds André Schaeffner (1895-1980) La correspondance très importante de ce musicologue avec, notamment, Georges Auric, Alfredo Casella, Manuel de Falla, Francis Poulenc ouIgor Stravinsky, est complétée par un ensemble de programmes de concerts, articles, dossiers de presse couvrant cinquante années de vie musicale française.
Fonds Emile Vuillermoz (1878-1960) Fonds d’archives conséquent, contenant en premier lieu la totalité des très nombreux articles que Vuillermoz publia entre 1903 et 1960 dans de nombreux titres de la presse française (L’Excelsior, Candide, Le Temps, Comoedia, L’Echo de Paris, L’Eclair, Paris-Midi, Radio-Magazine, Le Journal Musical, Le Mercure de France, Femina, Journal des Jeunesses Musicales de France, etc.). A cette collection exhaustive, qui témoigne de plus de cinquante années de la vie musicale française, s’ajoutent encore les manuscrits du musicographe, des programmes de concerts et de festivals, des coupures de presse relatives aux œuvres et aux écrit de Vuillermoz, des photographies, ainsi que divers papiers officiels et personnels.